南來北往:男女情感與社會現實的多重交融
開年大戲《南來北往》結局令眾人措手不及。男主角牛大力實現逆襲,攜年輕美麗的妻子反擊昔日白月光姚玉玲。這場重逢中,牛大力獲得雙豐收,而姚玉玲卻僅憑燒烤攤維持生計,兩者的對比引起了熱議。
觀眾紛紛吐槽此劇是否刻畫了男性視角的“爽文”。他們認為,一個將外表看得高於一切的女人無論身處何境,都不應淪為沉淪。而姚玉玲對感情的理解清醒,即使見到牛大力成功,也不會後悔過去,更不可能流淚。編劇將白月光描繪成“因感情利己而失敗,數年後深感後悔”的反派,正是要展現這種鮮明對比。
此故事引發了網友的疑惑。是編劇不瞭解姚玉玲,還是刻意貶低她?這類強行瓦解白月光形象的敘事在影視劇中屢見不鮮。
角色刻畫與社會背景的交織
姚玉玲在上世紀七十年代末的東北展現出與時代不符的個性。雖然環境日漸衰敗,但她卻展現出蓬勃生命力。她追求陽光生活,樂於投資自身形象,與身旁灰暗環境形成明顯對比。
姚玉玲與牛大力之間的故事引人深思。牛大力雖不乏努力,卻無法滿足姚玉玲對美好生活的追求。兩人觀念不合,感情無法持久。姚玉玲的冷靜選擇,展示了她對自己和未來的清晰認知。
這樣的劇情走向有其合理性。然而,編劇卻安排了牛大力翻身成功後與姚玉玲的尷尬重逢,試圖透過這一情節突顯失落的情感。
反思與深化
姚玉玲在劇中所遭遇的境況引發了社會對女性形象的強烈討論。觀眾不再滿足於陳腔濫調的設定,而是期待角色更多的人性表現。
對於女性角色的塑造,應當避免貶低、刻板化的刻畫。女性應當被尊重為獨立個體,而非作為某種背景或情節的添枝加葉。
可以看到,現實生活中,女性在追求自我、堅守原則時也許會經歷諸多困難,但這並不意味著應該對她們進行道德評判或劇情羞辱。人物應當有合理的成長路徑,而非為迎合某種審美趨勢而被迫扭曲。